• Marija,
  • Marika,
  • Marina,
  • Александра,
  • Кирилл,
  • Федор
Гороскоп
Поиск на BB.LV Поиск на BB.LVRSSFacebookЛента новостей
Люблю! ЛЮБЛЮlife
Reklama.lv Reklama.lv
Видео Видео
telegraf.bb.lv Telegraf
Программа Программа


Гороскоп Погода
Люблю! Люблю! Reklama.lv Reklama.lv Видео Видео telegraf.bb.lv Telegraf Программа Программа Facebook Facebook


Загадка русской души в фильме «Нуреев. Белый ворон»

Размер текста Aa Aa
Кино / массовое кино
Soyuz.Ru 20:20, 5 мая, 2019 1

Кинокритик Артур Завгородний рассказывает о биографической драме «Нуреев. Белый ворон», в центре сюжета которой история сбежавшего во Францию советского танцовщика Рудольфа Нуреева.



«Каждое человеческое существо представляет собой непостижимую загадку и тайну для всякого другого» — так начинается «Невидимая женщина», вторая режиссерская работа Рэйфа Файнса, чей «Нуреев. Белый ворон» — о том же, о загадке.

Если совсем коротко и по сути, то «Нуреев. Белый ворон», который в оригинале называется просто «Белый ворон» (или «Белая ворона») и поставлен по книге Джулии Кавана «Рудольф Нуреев: Жизнь», рассказывает про артиста балета Рудольфа Нуреева, попросившего политического убежища и оставшегося в Европе после гастролей в Париже. Правда, фильм не столько о диссидентстве и «невозвращенстве», сколько про балет. Хотя, если присмотреться, и не про балет вовсе.

Картина разделена на три части, которые все время мешаются: трудное детство, юность в Ленинграде и парижские гастроли. Причем эстетически выбивается именно детство Нуреева. Если весь фильм сделан под ретро, то детство — нищая жизнь в морозной деревне — показано мрачно, холодно, почти монохромно, так еще и в формате леттербокс. Зачем — непонятно. Сама история начинается с рождения будущего беглеца, и не где-то, а прямо в поезде, в холодный 1938-й, что создает определенную атмосферу. Там же, во флешбэках, странно выглядит и первая встреча Нуреева с отцом, вернувшимся с фронта. Семья не радуется со слезами на глазах — все же война закончилась, папка вернулся, День Победы и все такое прочее, — а стоит молча. Видать, отец — сталинист, и настолько, что внушает детям страх. Сталинисты они такие, постоянно думают, как бы кого репрессировать. Вот и во время прогулки по заснеженному лесу отец бросает сына. Ни с того ни с сего. Единственного сына. В лесу. Сталинист не способен любить? Или отец уже тогда подозревал, что сын — гомосексуал и будущий балерун, и ему как сталинисту это претило?

Суровое детство Нуреева показано неорганично и неубедительно. Другое дело — будни в Ленинграде, где он учился и танцевал под руководством Александра Пушкина, и в Париже, где выступал с советской труппой. Однако беда сюжета в том, что загадочную душу, а именно ее и пытается нащупать и познать режиссер, мы так и не найдем. На то она и загадочная. Юноша с честными глазами гуляет по пустым улицам, задумчивый, будто чем-то взволнован, что-то его тревожит, ходит по Лувру и Эрмитажу, всматриваясь в полотна великих мастеров, например, в выразительно мощную картину Теодора Жерико «Плот „Медузы“», мечтая жить и творить свободно.

Говорят, страх — главный враг свободы. Собственно, об этом и есть «Нуреев. Белый ворон». Неспроста камера крупным планом захватывает слово «Liberté» на парижском памятнике. Паренек, который в советской жизни жаловался на дисциплину и подчинение, наконец-то выбрался из душного «совка» в страну свободы, равенства и братства, о которой советский человек мог только читать. Конечно, это никакая не голливудская клюква. Рэйф Файнс с любовью относится к советской жизни (застолья под гитару и разговоры о космосе) и главное к балету, поэтому смотреть как мальчишка тянется, прыгает и вращается — одно удовольствие. Для большей драмы авторы обыгрывают роман Нуреева с женой Пушкина, у которых парень живет, пока потеет в Ленинградском училище, но на этом, кажется, все — конфликты заканчиваются. Не видно ни ссор, ни драк внутри балетного коллектива, а ведь там наверняка были труженики и работяги, которые служили во благо советской Родины. Выяснится, что среди танцоров балета — о ужас — были коммунисты, поэтому мировоззренческая стычка неизбежна, если уж главный герой был инакомыслящим.

По фильму Рудольф Нуреев — грубый выскочка и банальный эгоист. Любой конфликт, а таких по пальцам пересчитать, решают за Нуреева, который только жалуется и обижается, плюет в Министерстве культуры, хамит главному балетмейстеру, капризничает в ресторане и магазине игрушек. Единственной серьезной угрозой для танцора оказывается агент КГБ, сопровождающий труппу в Париже и пугающий этого «крестьянина из Уфы» за ночные гулянья и общение с иностранцами, которые Нуреева и спасают. Между прочим, финал в парижском аэропорту поставлен в духе шпионских триллеров об эпохе холодной войны. Сделано живо и напряженно, поэтому конец драмы, который понятен еще в начале, — настоящее украшение фильма. Ну, конечно, после балета.

Режиссер через персонажей предупреждает, что этот байопик — не о политике. Балет уехал, Нуреев остался, но смыслы ищите в танце. Благо, танцоров играют танцоры, хотя балет — малая часть сюжета. Фильм страдает от скучных диалогов и неживой игры танцоров, которым (особенно Олегу Ивенко, солисту Татарского академического театра оперы и балета имени Мусы Джалиля, который играет Нуреева) так и хочется сказать — танцуй, а не болтай. Суховатая игра особенно выделяется, когда в кадре появляются Чулпан Хаматова, Алексей Морозов, Надежда Маркина и Рэйф Файнс в костюмчике интеллигента (в таких ролях актер всегда прекрасен). Да, странно слышать акцент у советского учителя — Файнса могли переозвучить или его акцент как-то оправдать, — но к этой мелочи привыкаешь, потому что Файнс есть Файнс.

«Что я хочу этим сказать?» — спрашивает наставник танцора, когда размышляет о смысле балета. Действительно, что Файнс как режиссер хочет сказать своим фильмом? Очевидно, кино о несвободе, отчаянии и надежде. Только непонятно, как так получилось, что великий балет — именно русский. Почему русские царят на сцене? Может, дело не в свободе, а в труде? И дело не в злых коммунистах, которые Рудольфа Нуреева вырастили, прокормили, обучили и на сцену выпустили. И ведь сцена, видимо, тоже построена на костях, а Нуреев на них плясал.

Фильм демонстрирует, что несправедливо быть великим и несвободным. А можно ли быть великим и свободным? Становятся ли свободные великими? И в чем же величие советского гения танца? Неужели дело в страхе? Внушенный советской властью страх позволил танцору попасть на большие ленинградские и московские сцены, беседовать под шампанское в интеллигентных кругах и выступать в заграничных оперных театрах. В чем загадка великого несвободного человека? Или несвобода — это и есть загадка? А может, несвобода — величие? В общем, посмотрите душевную драму «Билли Эллиот» — и будет вам счастье.


Артур Завгородний

Читать все комментарии (1)

Читать все комментарии

Добавить комментарий

Анонимные комментарии

Добавить

Ответить

Анонимные комментарии

Добавить


Также в категории

Читайте также

В мире Видео поющей «Группу крови» Metallica появилось в Сети
В Сети появилось видео, как рок-группа из США Metallica исполнила на русском языке композицию российских музыкантов «Группа Крови». На кадрах видно, как американскому музыкальному коллективу подпевает многотысячный стадион. ...
Наша Латвия Иранские власти не позволили связаться с латвийским подданным на задержанном судне
Рига, 21 июля, ЛЕТА. На данный момент власти Ирана не позволили связаться с гражданином Латвии — членом команды задержанного Ираном танкера «Stena Impero», сообщили агентству ЛЕТА в пресс-центре Министерства иностранных ...
Экономика Америка больше не нуждается в поставках энергоресурсов с Ближнего Востока

Ближневосточная стратегия США должна меняться в сторону «великодержавной дипломатии» вместо «бесконечных бессмысленных минивойн», уверен председатель Центра национальной безопасности имени Клементса Техасского университета Джордж Сиэй.

Техно Chevrolet сделал самый быстрый Corvette

Chevrolet представил самую быструю и мощную начальную версию в истории моделей — Corvette Stingray 2020 года.

Техно Volvo отзывает машины по всему миру

Компания Volvo отзывает около 500 тыс. автомобилей по всему миру из-за угрозы возгорания в моторном отсеке. Об этом сообщает газета Neue Zürcher Zeitung со ссылкой на представителя шведского автоконцерна.

Кино Какие фильмы не смотрели Ди Каприо, Брэд Питт и Марго Робби

Марго Робби никогда не смотрела франшизу «Звездные войны», сообщает dailymail.co.uk.

Кино Marvel сделает первый хоррор

Фильм «Доктор Стрэндж 2» станет первым фильмом ужасов в киновселенной Marvel, сообщает Variety.

Кино «Мстители: Финал» побьет рекорд «Аватара»

Американский супергеройский фильм «Мстители: Финал» установит новый мировой рекорд кассовых сборов. Это позволит картине обойти научно-фантастическую ленту «Аватар», которая оставалась на первом месте в течение десяти последних лет. Об этом пишет Hollywood Reporter со ссылкой на данные компании The Walt Disney Company.

Lifenews Жена футболиста выступила за борщ и против феминизма

Супруга украинского полузащитника «Ризеспора» и бывшего игрока национальной сборной Николая Морозюка раскритиковала женщин, которые выступают за гендерное равенство.