Андрей Смоляков: думаю со временем поселиться в Риге на постоянной основе

«Дорогая для меня работа...»

— Я не впервые в Риге, даже думаю со временем тут поселиться на постоянной основе, — поделился со сцены наш гость. — Фильм «Завод» — один из самых дорогих для меня, если нужно будет за него подраться, готов. А режиссер Юрий Быков — один из самых моих любимых, он видящий, слышащий, чуткий, очень знающий, всегда собирающий команду специалистов своего дела. Он не мог сегодня приехать со мной в Ригу, потому что представляет картину в Париже.

Первое слово о киноленте, первое ощущение — безнадега. Фильм не дает ответа на тему, что делать и кто виноват — его просто нет. Мы снимали фильм ночами на настоящем заводе железобетонных конструкций. И самое трудное время было — между четырьмя и пятью часами утра, отчаянно хотелось спать. Пережил его — дальше уже легче пойдет.

Мне осенью исполнилось 60 лет, и я уже пенсионер — успел вскочить в «последний вагон» по пенсионному возрасту.

Счастлив, что в моей жизни случилась эта картина, благодарен Юре за нее. Во времена победного феминизма у нас в картине нет ни одной женщины. Посмотрите фильм, подумайте...

Мы и посмотрели новую работу Юрия Быкова, который снял вызвавшие активный зрительский резонанс фильмы «Майор», «Дурак», сериалы «Спящие», «Метод». Сейчас, по словам Смолякова, закончил новую картину — «Сторож», где играет небольшую роль.

Знакомая картина

В триллере «Завод» предстает перед нами действительность всех бывших республик Советского Союза начиная с 90—х. Вернее, то, что тянется из 90—х до последнего времени — только немного завуалированное, принявшее какие—то новые формы, но не менее убийственное для человека, живущего своим трудом. Хотя есть в нашем обществе прослойка и других — весьма неплохо устроившихся в новые времена наемных работников, есть у нас чиновники, депутаты, бизнесмены. Но их немного — и речь не о них. Основная масса все потеряла. А если прибавить еще и национальный гнет... Но об этом в фильме не говорится, он российский.

Доведенные до крайности рабочие завода — им полгода не платили зарплату, а предприятие собираются вообще закрыть — решаются на крайний шаг: похитить своего "упыря«—олигарха Калугина.

Застрельщиком дела выступает молодой рабочий по прозвищу Седой (Денис Шведов), прошедший спецназ в горячих точках и потерявший глаз.

Он подговаривает пятерых коллег — молодого Вовку, бывшего бандита Рябого, пожилого Казака, многодетного отца Пыжа и ничем не примечательного Терехова — похитить Калугина и потребовать за него большой выкуп. В раздевалке группа договаривается о том, что каждый принесет свое оружие, которое держит дома или достанет по случаю. В следующих кадрах оно в руках у каждого. И это тоже страшно.

Первая часть плана удается — рабочие останавливают машину олигарха на пустынной дороге и после короткой схватки с охранником увозят Калугина на завод. Забаррикадировавшись в цехе, рабочие закрывают директора в подсобке и выдвигают требования.

Отвезти захватчикам деньги берется глава личной охраны олигарха Туман (Владислав Абашин). Большую сумку с весьма значительной суммой, захватив интеллигентных на первый взгляд других охраников Калугина, Туман прибывает на завод. Те готовы устроить бойню, чтобы вызволить своего работодателя. Но тут выясняется, что кто—то вызвал СОБР, который собирается штурмовать предприятие с забаррикадировавшимися в нем «террористами», на поверку оказавшимися просто рабочими.

У каждого из них свои цели, и никакой солидарности и согласованности между ними нет. Седой не хочет брать деньги, потому что у него другая сверхзадача — добиться справедливости, показательного суда над криминалом—бизнесменом. Полицию он же и вызвал.

О справедливости

Калугин рассуждает в разговоре с Седым, что у каждого своя дорога, что справедливости в принципе в мире не существует, что он много работал для того, чтобы приобрести свое богатство, и тому подобное. Но он не говорит, что «под ним» ходят или, по крайней мере, его покрывают — и в сговоре с ним и власти, и полиция. Знакомая картина!

Седой требует прокуратуру и журналистов, стремясь предать дело широкой огласке. И хотя Туман выполняет эти требования, Седой понимает, что это ни к чему не приведет, так как журналистов запугали — репортаж ведет юная девочка, трясущаяся от страха, — нашли кого послать, а прокуратура «на зарплате» у Калугина.

А Седого упрекают подельники — ведь такие деньжищи, хватай и беги! Пытаются главаря разжалобить, рассказывая семейные истории о больной матери, многочисленных детях, которым нечего есть... Но на одинокого волка Седого эти откровения не действуют.

В цех подкидывают одежду, принесенную из домов рабочих, и Вовка узнает халат больной матери, а Пыж — вещи жены. Вовка пытается застрелить Седого, но сам получает от него пулю.

СОБР уезжает, а перестрелка все—таки завязывается — рабочих с охранниками. Они проникают на завод, и Седой, зная в своем цехе каждый уголок, убивает двух охранников, а те в перестрелке уложили Казака и ранили Пыжа.

Прибывший снова, уже под утро, СОБР все—таки предпринимает штурм, в котором Седой, остающийся в цеху, конечно, гибнет — но зритель этого уже не видит. Последние кадры — Калугин сел в свою роскошную машину и был таков. У ворот завода остается пожилой дядечка—охранник со своей незлобивой собачкой.

О чем говорит картина? О том, что человек, потерявший веру в будущее и справедливость, очень опасен. О том, что мы трагически раздроблены, коллективизм нашей прошлой жизни ушел в небытие, у каждого свои задачи и маленькие цели — и совместные действия невозможны. А без социальной сплоченности улучшения нашего положения не добиться. Да это мы и на собственном примере в Латвии видим.

Фильм этот о нас, и от этого становится еще неуютнее, потому что выхода нет. К тому же он очень мастерски и живописно сделан, насколько позволяет антураж — старое и неказистое оборудование в цехе, пустынная унылая местность, где располагается завод, бесконечный проливной дождь в день похищения и штурма. Кадры говорящие, «картинка» смотрится с интересом.

Просто думаю, что западный зритель, для которого каждый кадр заботливо снабжен субтитрами на английском, весьма скудном, лаконичном, не дающем представления о глубине сюжета, не поймет наших реалий, а просто увидит еще раз «этих агрессивных русских», весь фильм бегающих по цеху с автоматами и в масках. Ну что поймет, то поймет.

Наталья ЛЕБЕДЕВА.