Об этом экстраординарном событии и снят многосерийный фильм "Бунт", продюсера которого, Андрейса Экиса, портал bb.lv встретил в Музее кино. Скоро, кстати, у него личный юбилей — 60. Родился в исторический день 15 мая…
Начал с рабочего сцены и закончил владельцем империи
Так представили Экиса, который появился в интерьерах, полных старых кинокамер, пленок и плакатов. Сейчас профессионал нарасхват — вот и в музей немного припоздал, спешил с интервью на радио.
Начал он с общения между людьми, с эмпатии, которой научился в семье:
"У меня очень строгая мама — она еще жива. Когда она приходила с работы в плохом настроении, то мы с папой сразу прятались по комнатам. Она была как тигр!"
"Я пришел в 1982 году на Латвийское телевидение, год проработал. В русское время там были дикторы в студии, они делали ударение в словах. Потом меня забрали в армию", — вспоминает начало творческой биографии Андрейс. Так что о порядках в Вооруженных силах СССР примерно того же периода, что и сюжет "Бунта", он более чем в курсе.
"Я никогда не дрался", — утверждает Экис. Способность решать конфликты миром он привнес и в кинопроцесс. Так как был и актером, и оператором, и режиссером — способен всех понять. "Я ужасно много фильмов смотрел, я компилятор".
В Ленинградском госуниверситете Экис учился на культпросветработника: "Это была скорее пропаганда". В Питере познакомился с земляками–латышами, которые стали брать его в экспедиции по съемкам народных песен в глубинке на границе с Литвой. Сами киношники были ребята хипповые, и через полгода сам Андрейс стал кое–что понимать в кино. "Когда ты смешиваешь отсюда и оттуда, то у тебя образуется новый цвет".
Однажды родилась авантюрная идея — а не снять ли Калининград и предложить немцам, которые бежали из Восточной Пруссии? Буквально ходили по Германии и стучали в двери — пока не нашли общество изгнанников. "Бедность у нас тогда была жуткая, еще до распада Советского Союза".
В Украине сохранилась ужасная советская система
Сценарий "Бунта" писался в Украине, под обстрелами. Однако из–за этого в тексте медиаменеджера Виталия Докаленко выявилось чересчур много вражды к тем русским, с которыми латыши сосуществовали около 50 лет назад. Скажем, мальчик в 1975 году приходит домой и говорит: "Оккупанты…" Поэтому основной мотив политрука Шпагина (в подлинной истории его звали Саблин) остался, а для "латышской" темы взяли другого сценариста, Иво Бриедиса.
Съемки в дружественной стране — причем отнюдь не в морском Киеве — не были простыми для господина Экиса. Там, по его мнению, многое осталось как в России. К примеру, украинская гримерша сама не выбирала стиль — а спрашивала, как желает выглядеть артист.
"Никто не принимает ответственности, — пожаловался латышский кинематографист на украинских работинков. — Мне же нужна от вас добавленная стоимость! Вот почему у женщин есть свой парикмахер".
С другой стороны, вот опыт Запада — бесплатный обед за счет корпорации. Вообще дело нудное. "Я вообще ненавижу есть", — признается Экис. Но что хорошо, в обед, то есть в перерыв, можно решать рабочие задачи.
"У нас как симфонический оркестр, или как банда. Если я пойду грабить банк, то возьму такого шофера, чтобы доверить ему свою жизнь. А унижение людей — это последнее, что можно делать.
В этом отношении "криеву лайки" А. Экис припоминает неоднократно — и в негативной коннотации. Впрочем, как он заявляет: "Я — оптимист. Это у меня со школы. Я был второй ученик с конца. Но как только меня похвалят: вот, Экис, что–то в тебе есть…"
Вышли в море, там был такой шторм
Вначале идея снять фильм про "русскую историю" казалась совсем непривлекательной. Так что министр, от которого зависела судьба картины, даже назвал Экиса "полезным идиотом", который сеет панику. Ну а потом выяснилось, что все–таки режиссер был прав. Так и появился "Бунт", в котором все в кадре говорят по–латышски, а в оригинале остались только ругательства. Что, по мнению Экиса, нормально, иначе пришлось бы весь фильм по–русски делать…
"Мне было важно, чтобы никто не идеализировал советские времена, для меня они отвратительны. Я хотел показать этот феодализм. Никогда не верь слову русскому офицера! Они эксплуатируют тот дореволюционный образ".
Съемки советского БПК в открытом море велись на корабле, который выделили латвийские военно–морские силы. Тут на море поднялось волнение. Экис забеспокоился — как в такую бурю получится запустить беспилотник, чтобы снять панорамные кадры? Парень, пилот дрона, успокоил — мол, моя птица. Вот таких профессионалов Андрейс уважает.
Точно такой же респект он относит и к аудитории. Рейтинги телевидения можно просчитать в режиме реального времени — заметно, например, что человек не вернулся после рекламной паузы. Это не то же самое, когда зритель за деньги приобретает билет и полтора часа сидит в темноте: "Тут ты с ним можешь делать что хочешь".
"Что самое дорогое, о чем мечтают все люди кино? Это сценарий". А самый страшный момент в кинопроцессе, говорит Экис, это смотреть на гору отснятого материала. Что из этого может получиться? А потом начинается монтаж. Продюсер сравнивает это с вырезанными из журналов фотографиями…
Самый первый фильм в жизни Экис снял на отцовскую кинокамеру в 9–м классе 5–й рижской средней школы. На просмотр явились все девочки из параллели — ведь картина именовалась "Ромео и Джульетта"!
Качество сращивать людей пригодилось Экису после, при проведении слетов одноклассников. Точно так же получилась и эротическая комедия "Свингеры". Но вот сейчас Экис не склонен к лишнему общению. Скажем, позвонили ему бывшие коллеги с канала LNT, который он создал и руководил до закрытия. Но встречаться не захотелось.
"Мы живем в другое время, чем когда премьер выходил к телекамерам и к нему устремлялось 7–8 микрофонов. Сейчас только парочка. Блогеры сейчас имеют большую аудиторию, чем телевидение".
Лувр и Мона Лиза депутатов не впечатлили
К себе режиссер вообще относится довольно критично — ругает себя и за лень, и за то, что голова работает то медленно, то быстро.
"Бунт" был снят за 37 дней, это очень быстро для семи серий. У меня не было так все скалькулировано, кому куда идти… То, что режиссер дружественный актерам, не поднимает голос. Иногда артист не уверен в себе, тебе надо его уговорить как тренеру. Нужны такие близкие отношения.
В этом смысле Экис вспомнил, как впервые привел в кино Юриса Пошкуса. Он торговал пластинками, а Андрейсу понравился его типаж. А теперь Пошкус один из самых маститых режиссеров Латвии!
Вообще же высокомерие — это то, чего Экис более всего не любит в Латвии. Вот, к примеру, он пытался объяснить депутатам Сейма — для чего нам нужен отдельный музей современного искусства? Чтобы этого добиться, сам съездил в десять крупнейших музеев мира, потом пригласил политиков — и показал.
Впрочем, как говорится, воз и ныне там — Лувр и Мона Лиза законодателей не впечатлили. А ведь такие места, считает Экис, сейчас все равно что раньше — церкви.
"ТЕМНАЯ ГРАНИЦА"
Новый проект А. Экиса посвящен противостоянию латвийских и советских спецслужб на рубеже — и географическом, и историческом. Картина показывает ситуацию 1939–1940 гг., у которой много общего с теперешней — "и контрабанда сигарет, и беженцы".