В искусстве древности чувствовался космополитизм.
Пять лет команда историков и археологов из Лестерского университета пыталась разгадать загадку. Под тихими полями Ратленда, далеко от солнечных развалин Греции или Турции, веками скрывалась одна из самых поразительных римских мозаик, когда-либо найденных в Британии — огромная, мастерски выполненная, не похожая ни на одну другую на острове.
Но её настоящая ценность открылась лишь недавно, когда исследователи поняли, что перед ними оказался сюжет, который современный мир почти полностью забыл, пишет портал Arkeonews.
Сюжет Кеттонской мозаики, созданной около 1 800 лет назад, опирается на забытое произведение Эсхила — великого афинского трагика, чьи пьесы когда-то поражали античную публику. Его трагедия «Фригийцы», утраченная за века и сохранившаяся лишь в нескольких упоминаниях, неожиданно проявилась в виде масштабного визуального повествования — в мозаике на полу виллы на северной окраине Римской империи.
Она была найдена в 2020 году, во время локдауна из-за пандемии. Фермер Джим Ирвин заметил на своем участке фрагменты камня с узором. Он сообщил о находке специалистам. В итоге к работе подключились Университет Лестера и организация Historic England.
То, что открыли археологи, поразило всех: крупная, богатая римская вилла, а в её центральном помещении — огромная мозаика длиной почти 11 метров, настоящий каменный холст, где разворачиваются сцены войны, горя и величия.
Сюжет разворачивается в трёх сценах, каждая из которых посвящена соперничеству Ахилла и Гектора. Сам поединок передан с динамической силой: фигуры застигнуты в напряжённый миг перед ударом. Следующая сцена показывает его последствия — Ахилл мчится на колеснице, волоча за ней безжизненное тело Гектора. Но именно последний фрагмент удивил ученых. Там тело Гектора взвешивается на весах напротив золота, за которое царь Приам выкупает своего сына.
Этого эпизода у Гомера нет. Он принадлежит утраченной версии мифа, созданной Эсхилом — альтернативному повествованию, известному лишь по древним комментариям и теперь по этой мозаике. Эта деталь показывает, что владелец виллы и мастера, создававшие мозаичный пол, опирались на вариант троянской легенды, который уже в римскую эпоху был редкостью.
Такие связи опровергают давнее представление о Римской Британии как о культурной глуши. Напротив, они показывают провинцию, включённую в потоки средиземноморского искусства, торговли и интеллектуальной жизни.
Владельцы виллы, несомненно, были людьми образованными, обеспеченными и честолюбивыми — теми, кто видел ценность в том, чтобы наполнить своё домашнее пространство историями, уходящими к самым глубоким корням классической культуры. В суровые британские зимы, далеко от эгейской родины Ахилла и Гектора, они создавали художественный мир, который демонстрировал их утончённость каждому гостю, переступавшему порог.
Для Ирвина, случайно открывшего этот шедевр, находка открыла глаза на образ Римской Британии. Благодаря этой мозаике, говорит он, она стала гораздо более космополитичной, чем её обычно описывают школьные учебники, — места, где мировые сюжеты жили ярко в сознании провинциальной элиты.
Как отмечает профессор Хелла Экхардт, эта мозаика показывает, что мифы сохранялись не только в литературе, но и в визуальных традициях, которые художники передавали через века. Она напоминает, что древние истории путешествовали через руки не меньше, чем через слова.
Сегодня Кеттонская мозаика и окружающая её вилла находятся под охраной как объект национального значения.
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ASJ2aVnTi64?si=wLjEXBf-RB7ACST3" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
