"Смерч–2" ("Смерчи"; Twisters). Режиссер Ли Айзек Чун, в ролях Дейзи Эдгар–Джонс, Глен Пауэлл, Энтони Рамос. США, 2024.
В детстве слово "Твистер" ассоциировалось у меня, как и у любого советского ребенка, с карикатурным американским мистером, владельцем заводов–газет–пароходов.
В молодости, уже постсоветской, — с явлением тоже типично американским и почти столь же карикатурным. Со стомиллионным фильмом–катастрофой Яна де Бонта Twister ("Смерч"), собравшим в прокате впятеро больше своего бюджета и удостоенного "Золотой малины". Там, как на картинах Шагала, летали по воздуху люди и коровы, сюжет был еще элементарней, чем в поэме Маршака, но это искупалось спецэффектами и режиссерским мастерством в нагнетании динамики (за два года до "Смерча" де Бонт снял "Скорость" с Киану Ривзом).
В середине девяностых возникла мода на бодрые и красочные фильмы–катастрофы почти без проблесков разума, но с хорошими актерами: "Пик Данте" с Пирсом Броснаном, "Вулкан" с Томми Ли Джонсом; "Смерч" 1996 года с Биллом Пэкстоном и Хелен Хант в этой плеяде был первым, самым зрелищным и единственным, принесшим большую прибыль.
И вот, решили вальяжные голливудские мистеры, пришла пора повторить успех.
Как это часто бывает, второй "Смерч" — формально продолжение первого, но по сути римейк. Сюжетные сцепки с оригиналом мизерны (в начале промелькивает устройство с именем из "Страны Оз" Дороти), актеров из него нет (тем более что и Билла Пэкстона, и Филипа Сеймура Хоффмана уже вовсе нет в живых). Зато общая сюжетная схема воспроизведена почти буквально.
Вот блондинка–метеоролог (Эдгар–Джонс), у которой с торнадо — давние личные счеты: если у героини Хант из "Смерча–1" ветром некогда унесло папу, то у Кейт из "Смерча–2" — бойфренда. Вот обаятельный мужчина (Пауэлл), чья роль очевидна с момента его появления: взаимный сердечный интерес и общий профессиональный будут их с Кейт тянуть друг к другу, а экстремальные обстоятельства и легкая личная неприязнь — препятствовать сближению.
В первом фильме неприязнь была связана с разваливающимся браком персонажей Хант и Пэкстона, во втором — с разницей подходов к делу жизни: для Кейт вихри враждебные — личный бзик и предмет научного изучения, для Тайлера, героя Пауэлла, — повод покрасоваться на ЮТьюбе.
Ну и главное: вот коровы, люди, трейлеры, лопасти ветряных электростанций и части домов, порхающие, кружащиеся и с грохотом рушащиеся на землю в сантиметрах от героев, — то, ради чего люди на всех континентах с одинаковой охотой смотрят подобное кино и в 1990–х, и в 2020–х.
Официальный бюджет второго "Смерча" — больше в два с лишним раза: $ 200 млн. Голливудский овес (стоимость производства) нынче дорог: в первую очередь, за счет увеличившейся доли и сложности компьютерных эффектов. При этом сказать, что сиквел смотрится вдвое реалистичней и ошеломительней, никак нельзя. Смотрится он недурно — но первый фильм на не столь избалованного графикой зрителя впечатление производил более сильное. К тому же авторы, в свою очередь, графикой не так избалованные, больше значения придавали режиссерскому умению держать ритм и напряжение: де Бонт, оператор "Крепкого орешка" и "Основного инстинкта", — корифей жанра экшн.
Режиссер продолжения Ли Айзек Чун полтора десятилетия снимал камерное независимое кино — и благодаря ему прославился: фильм "Минари", ностальгическое ретро о корейской семье в Арканзасе, вызвавшее критические восторги и получившее "оскаровские" номинации четыре года назад, стоило $ 2 млн (ровно в сто раз меньше, чем "Смерч–2").
Отчего именно его выбрали для съемок одного из главных летних блокбастеров — вопрос на те самые двести "лямов": возможно, из–за любви к кукурузным полям и кантри–напевам американского юга.
Что до сюжета, каким бы номинальным он ни казался в обеих лентах, — то в первой перед нами была история спасения брака. Во второй, хоть она тоже явно отдает мелодрамой, речи нет не только о традиционной семье, но даже о внятно обозначенной любви между главными героями. Первая, как положено, заканчивалась их страстными объятиями. Из финала второй поцелуй был вырезан.
По словам Пауэлла, это кино в первую очередь — не о романтической чепухе, а о страсти к своему делу. Первым делом, первым делом метеорология, — похоже, по части ханжества нынешний Голливуд уже превзошел сталинский Мосфильм (там, во всяком случае, поцелуи допускались).
Также в полном соответствии с канонами соцреализма второй "Смерч" намного последовательней первого критикует капиталистические отношения и пропагандирует общественно полезную деятельность: герои здесь активно помогают жертвами торнадо.
