Звездного артиста Петрова превратили в почтальона сталинской эпохи 0

С фестивального экрана - и сразу в широкий прокат. Такой стремительный путь проделал фильм Андрея Разенкова «Почтарь», который участвовал в программе только что завершившегося Московского международного кинофестиваля. Нынче этот фильм, приуроченный к 80-летию великой Победы, выходит на экраны страны внушительным тиражом под 900 копий.

Май 1942-го, провинциальный русский городок, уютно расположившийся среди волнистых холмов, цветущих садов, живописных рек и озер. Уже почти год идет война, но ее эхо долетает сюда пока только сводками Совинформбюро да письмами с фронта, среди которых то и дело попадаются похоронки. Местный почтальон, которого в городке все по-свойски называют почтарем, носит сумку с письмами уже не первый десяток лет. Он парень со странностями, жители города считают его блаженным, но свою нехитрую работу он доселе исполнял исправно.

А тут вдруг выясняется, что стали теряться письма с фронта и даже депеши из военного ведомства. Офицер НКВД, расследующий дело (Влад Абашин), опрашивает жителей города, работников почты во главе с интеллигентным начальником из «бывших» (Юрий Беляев). И вскоре выясняет, что виновен в происходящем как раз почтарь. Из благих, как ему кажется, побуждений тот стал прятать похоронки и подменять их собственноручно написанными письмами от лица погибших, но якобы живых фронтовиков. Мол, не волнуйтесь, я жив-здоров, ранен в правую руку, пишу левой, вот приеду, всех обниму, а озорующему сыну-хулигану надеру уши.

Эту историю сценарист и режиссер Андрей Разенков («Дело для настоящих мужчин», «Северное сияние») придумал давно, но приступить к постановке фильма никак не удавалось. А тут все сошлось. И грядущий юбилей Победы, и грант от Минкультуры, и заинтересованность целого десятка именитых продюсеров. И разрешение снимать кино в живописнейших уголках страны, включая Музей-усадьбу физиолога Ивана Павлова, исторические памятники старинного города Касимова и даже Музей-заповедник Сергея Есенина в селе Константиново, куда киношников пустили впервые.

Увы, съемки в туристических местах не пошли, по моему скромному разумению, фильму на пользу. Пейзажными красотами и иными визуальными излишествами «Почтарь» местами стал напоминать красочную глянцевую открытку. Скажем, убранство квартиры скромной учительницы литературы (Полина Агуреева) смахивает на зал музея, а ее яркие свитера и платья выглядят как наряды первостатейных московских красавиц. Да и у других жителей городка в избах стерильная чистота, а посуда блестит на полках, словно в антикварной лавке. Все это резко контрастирует с суровой реальностью войны, которая гремит уже совсем рядом…

Андрей Разенков может, конечно, возразить, что, дескать, он снимал кино не о войне как таковой, а притчу о жизни и смерти, о правде и лжи. Примерно в таком духе он и выступал на пресс-конференции после показа фильма в рамках ММКФ. Но «Почтарь» снят не в условной, а в традиционной реалистической манере, и лубочные картинки военного быта царапают взгляд каждому, кто видел хоть пару-тройку советских фильмов на эту тему. Достаточно вспомнить «Проверку на дорогах» или «Двадцать дней без войны» Алексея Германа, чтобы почувствовать в «Почтаре» фальшь. Да и на нынешнем ММКФ был суровый черно-белый казахстанский фильм «Эвакуация» о жизни тыла, на фоне которого цветастое изображение в «Почтаре» выглядит кричащим диссонансом.

Отчасти спасает фильм Александр Петров, сыгравший заглавную роль. Еще пять лет назад он, наряду с Данилой Козловским и Константином Хабенским, был одним из самых популярных актеров страны. Потом по неизвестным причинам не вышел в прокат фильм «Декабрь» про смерть Сергея Есенина с Петровым в главной роли, и актер на некоторое время исчез с радаров. Некоторые решили, что его время кончилось. Мол, пришли другие времена, взошли иные имена. Но неделю назад на экраны страны огромным тиражом вышел фантастический боевик «Кракен», в котором Петров предстал в образе волевого капитана атомной подлодки, спасающего боевых товарищей, а заодно и человечество от гигантского спрута, живущего в морских глубинах. А теперь Петров, демонстрируя высший пилотаж актерского перевоплощения, предстает уже в облике мягкого, незлобивого увальня-очкарика, наделенного скудным умом, но добрым сердцем и сострадательной душой.

За Петровым интересно наблюдать каждую экранную минуту его экранного существования, о его герое интересно размышлять. Кто он: добрый ангел-утешитель или злой демон, сеющий в сердцах вдов ложные надежды? Злоумышленник, заслуживающий в военное время справедливой кары или святой, помогающий людям избыть отчаяние? Незаметный герой войны или еще одна ее невинная жертва? Постановка этой моральной дилеммы – самое интересное в фильме. Но режиссер быстро проговаривает ее в середине фильма, превращая вторую половину картины в военный экшн с бомбежкой городского вокзала, попыткой бегства почтаря на фронт и последующим наворотом странных событий, ломающих камерную атмосферу и жанровую структуру фильма.

В итоге интересная сюжетная завязка обернулась невнятным продолжением. Из «Почтаря» по большому счету не получилось ни тонкой психологической драмы, ни напряженного детектива, ни мудрой притчи, ни увлекательного военного боевика. Жаль.