Писательская судьба Яны Вагнер — притча на тему пользы самоуверенности (грубая, как все народное, поговорка говорит об этом: "Наглость — второе счастье"). Данной чертой сполна наделены представители московского и подмосковного среднего класса, непременно присутствующие в числе главных героев каждой книги Вагнер. Урожденной москвички, выпускницы РГГУ, жительницы престижного района Подмосковья.
В общем, перед нами чистейший образчик классовой литературы. Это не значит, что Вагнер не обращает внимания на представителей других классов (наоборот, она любит коллекционировать типажи) — это значит, что в каждой ее строчке отражается психология и мировосприятие социальной страты, органически неспособной сомневаться в себе.
Представитель иной страты, может, и постеснялся бы брать самые банальные жанровые схемы (роуд–муви на фоне зомби–апокалипсиса, герметичный детектив) и воплощать их с апломбом первооткрывателя, да еще и в томной подмосковной стилистике, не зря напомнившей одному рецензенту об Оксане Робски и Божене Рынской. Но Вагнер, стесняться не умеющая, срывает банк — по этой "гендерной графомании" (цитата) снимается сериал "Эпидемия", коему аплодирует Стивен Кинг.
Как и положено автору без комплексов, Вагнер пишет сплошь притчи. Схема всегда одна: на ограниченном пространстве под влиянием чрезвычайных обстоятельств случайно оказываются совершенно разные люди. Это происходило в "Вонгозере" ("Эпидемия" снята по нему), в "Кто не спрятался" –— и теперь вот происходит в свежем "Тоннеле", сюжет коего ясен уже из названия. Да–да, разные люди случайно оказываются заперты в тоннеле. Разве что людей этих побольше, чем в предыдущих романах — добрых полтысячи.
…Как–то летним воскресным вечером возвращались они из Подмосковья, престижного и не очень, в столицу — и застряли на въезде в оную в пробке в трехкилометровой бетонной трубе. И тут вдруг выяснилось, что герметичные двери с обоих ее концов заперты. Почему — неизвестно. Что делать — непонятно. А публика собралась — каждой твари по паре: чиновник с охранником, мажор с красавицей, менты с арестантом, таджик без языка (русского) и т. п. Да–да, модель общества!
А дабы последние сомнения в том, что перед нами притча, отпали, автор вместо имен обозначает персонажей типажными характеристиками: Чиновница, Газелист (из "Газели" то бишь), Кабриолет, УАЗ–Патриот. Ну, и как всегда у Вагнер: в экстремальных обстоятельствах все проявляют свою истинную природу. Находчиво придумано, согласитесь.